所谓"三个女人一台戏"，就好象女人凑在一块总会三八（粤语称为"八卦"）些什么，而男人觉得乏味一样；有些时候男人的情感也有永恒不变的一边。
杜琪峰的"平行空间"
"文雀"本是粤语中的俚语，意为小偷，近20年来已少有人以此相称。究其原因，或者是小偷、扒手这类职业逐渐的息微，取而代之的是"没有技术含量"的"劫道的"，是的是的，小偷没有息微，在公交车上还有很多三只手，但是我却愿意相信那些三只手们不能把刀片藏在嘴巴里，他们仅仅是小偷，而不是影片中惊鸿一现的"文雀"！和文雀一样慢慢淡出的还有黑白照相机、单车等等，都在影片中粉墨登场，20世纪的产物出现在21世纪，但是偏偏又无比的和谐与一体。让我想到的是美国英雄漫画的专业词汇--"平行空间"。
武侠化的扒手
口里藏刀是影片中出现的最多的一个镜头，让我印象深刻的是，任达华一行人追逐林熙蕾到电梯中，两位"正义的朋友"挺身而出时，任达华等同时在嘴巴中吐出刀片，正义的朋友惊讶的表情。看到这里你想到了什么？我依稀记起了《五亿探长》中秦沛的做派--一有不妥的时候，拉起衣服，让别人看看自己藏在腰间的佩枪。文雀们藏在嘴里的刀片，是他们身份的象征，是警察的枪，是蛊惑仔的西瓜刀，是三级女明星的胸......更是古代大侠的三尺龙泉。影片高潮阶段，任达华等人包围了卢海潮时，林家栋等人慢慢的从嘴巴中"掏"出刀片时，十足的就是武侠电影中的"拔剑出鞘"嘛！
任达华对林熙蕾当然有爱慕之心，不过林熙蕾亲的是林家栋，不过最后为林熙蕾强出头的却是任达华。为什么要强出这个头呢？是爱情使然？如果影片的结局是任达华和林熙蕾抱在一块KISS的话（这是很多电影的ENDING镜头，不过却好像没有出现在杜琪峰的电影里面，连《向左走向右走》这样的爱情片也没有），这样的解释是合理。当然，也可能是任达华为了林家栋去救林熙蕾，不过影片的结尾也不是林家栋和林熙蕾抱在一块KISS，所以似乎也不是。唯一合理的解释是，任达华看不过去，他在行侠仗义。
骑士化的扒手
文雀同时有很骑士的一面，任达华与卢海潮本是两个对立的扒手团体，简单的说就是黑社会组织，但当两个组织出现矛盾时，却没有像《蛊惑仔》那样大打出手，反倒是很"绅士"的互相约定，以打赌的方式一决胜负。当然这并不是新奇的桥段，《天下无贼》中葛优与刘德华就来过这么一手，不同的是《文雀》在表现的是一种男人的"诚信"，《天下无贼》倒更像是在表现葛优猫捉老鼠的自傲。
牛仔化的扒手
某导演说过"武侠电影是男导演的梦"，西部电影也是。为了把西部电影融入中国观众的审美，中国导演做过很多努力，《和平饭店》、《双棋镇刀客》、《天地英雄》都很西部的东西。杜琪峰在《文雀》中也西部了一把。西部电影的精彩，在于牛仔决斗的场面，瞬间的电光火石，一刹那的生死角逐。当任达华怀揣护照，行走在闹市街头，每每路过一个路口，每每遇到卢海潮的爪牙时的慢镜头处理，快速切换的特写等等无一不让人想起的是牛仔决斗前的拔枪。
快乐的男人们
任达华是个出色的团队领导者，大哥哥永远庇护着小弟弟们，即使是好胜的林家栋要挑战他的地位时，他也得体的用一个倒霉的警察作为介体，而没有选择针锋相对，不要忘记这是发生在林熙蕾KISS林家栋之后。当卢海潮困着林熙蕾时，面对不公平，任达华选择了挺身而出。当一切风波平息后，好兄弟自当从新聚首，一笑泯恩仇。不过铁汉也有柔情的一面，不要忘记影片中第一个镜头是什么。当然，影片中最男人的角色要数卢海潮，当失去林熙蕾是，已是花甲之年的老人竟然在汽车里号啕失声，我觉得，没有比这一幕更男人的了！
强硬的男人值得人尊重，敢于柔弱的男人才是真男人。
是大侠也好，是骑士也好，是牛仔也好，在这些称呼的背后我们又能找到一个共性--男人的共性！所谓大侠，说的是忠义；所谓骑士，说的是信仰；所谓牛仔，说的是承担；所谓男人，不过如此！电影用了很多不同的形式去表现文雀的特殊性，将文雀异化，却又将文雀指向了杜琪峰电影中一贯的表现的主题"男人之间的关系"，这种情怀如同女人的三八一样，在唐朝如是，欧洲如是，在西部如是，在杜琪峰的"平行空间"也如是。
在影片的最后，林家栋等人再一次挤上任达华的自行车，让我想起的是古龙的《欢乐英雄》。