英文：When a Woman Ascends the Stairs
中文：女人步上楼梯时
导演：成濑巳喜男
编剧：菊岛隆三
主演：高峰秀子/仲代达矢/森雅之/加东大介/小泽荣太郎
地区：日本
类型：剧情
级别：NR
出品：东宝
上映：1960年/1963年6月25日(美国)
DVD发行公司：标准
DVD发行日期：2007年2月20日
区码：一区
格式：D9
片长：111分钟
菜单：英文动态
音频：日语DD3.0/日语DD1.0/英语评论DD1.0
视频：可变形宽银幕2.35:1
字幕：英文
MOVIE
成濑巳喜男，与沟口健二和小津安二郎齐名的日本电影大师，也是港台文艺名导王家卫、杨德昌、侯孝贤等大力推崇的日本大师。成濑巳喜男1905年8月20日出生于东京，1920年进入松竹电影公司做道具管理员，时逢松竹刚成立，很快便随着1921年村田实导演的《路上的灵魂》而发展成为日本电影界的主要力量。在著名导演五所平之助的帮助下，成濑于1929年成为松竹正式职员，1930年成濑终于在松竹工作了10年之后得到执导电影的机会，拍处女作《武打夫妇》。在第二部电影《纯爱》中，成濑显示了他的诗意风格，这部电影赢得松竹同期另一名导小津安二郎的赞许。1930年至1934年间，成濑在松竹蒲田制片厂执导了22部默片，获得日本观众和评论界的赞赏，自编自导的《与君别》和《夜夜作梦》到了默片电影的巅峰，这两部杰作的主题贯穿了他此后的作品，《电影旬报》将这两部杰作列为年度十大作品，与沟口健二和小津安二郎的作品并列。1934年，成濑加入了草创时期的新P.C.L.公司，拍了他在新公司的首作，也是他的有声片处女作《姐妹心》，在P.C.L.的第三部作品《卿如蔷薇》大获成功，被《电影旬报》评选为年度最佳电影，成为继1928年衣笠贞之助的经典默片《十字路口》之后，第二部在纽约上映的日本电影。1950至1960年间他在东宝公司执导了一系列他成熟期的杰作，其中有六部改编自女作家林芙美子的小说，分别是《饭》、《闪电》、《妻》、《晚菊》、《浮云》、《放浪记》。成濑战后执导的其他经典电影包括1952年的《母亲》，1954年的《山之音》，1956年的《流》以及1960年的《女人步上楼梯时》。成濑巳喜男最后一部电影是1967年发行放映的《乱云》，于1969年7月2日去世，享年63岁。在37年的导演生涯中，他拍出了87部电影。
女主角高峰秀子是成濑巳喜男最欣赏的女优，1938年因主演《作文课堂》而成为东宝电影公司的童星，17岁在获《电影旬报》十佳影片第二名的影片《马》中扮演女主人公，奠定了她在日本电影明星的基础。50年代和60年代期间，高峰秀子多次与成濑巳喜男、木下惠介等合作，为日本电影史留下了数部名作，曾主演了改编自林芙美子小说的《闪电》和成濑最受欢迎的作品《浮云》以及林芙美子的自传性同名小说《放浪记》等电影，高峰秀子扮演林芙美子悲剧原作中的女主角，其中《浮云》被认为是她表演艺术巅峰之作，1979年她主演《冲动杀人，儿子啊》之后告别影坛。在她40年的演员生涯中，主演了50多部影片，获得了日本国内各种电影奖。仲代达矢原名仲代元久，1952年进入演员培训所，1954年处女作是在《七武士》中扮演一位无台词的浪人，1955年因在易卜生的名剧《幽灵》中的成功表演而获白水社新剧奖，1957年在《黑色的河流》中首次任主角就获得了当年制作者协会新人奖，1961年因《做人的条件 完结篇》获《每日电影》最佳男主角奖，1962年又因《切腹》获得了《电影旬报》“蓝绶带”最佳男主角奖，从此声望日高，演技日趋成熟。1980年，仲代达矢主演了黑泽明导演的《影子武士》，获当年《每日电影》“蓝绶带”的最佳男主角奖，1985年又主演了被纽约电影家协会评为最佳影片的黑泽明的《乱》。从影以来，其作品有一百多部，除了上面提到的名作还《带子雄狼》、《姿三四郎》、《怪谈》、《椿三十郎》等佳作。
故事发生在如林的银座酒吧世界里，描写了一位酒吧寡妇妈妈桑的困境人生，除了从男人们和贪婪的家庭那里感受剥削和利用之外一无所获。她是寡妇，心中却永存着对逝世丈夫的思念之情，为了忠于死去的丈夫，她舍弃了自己的情感和欲望，不再想要婚姻生活。然而迫于生活压力，为了过上正常的家庭生活，她又不惜打破对已逝丈夫的诺言，却不想一切都是一场骗局。她的所作所为无意中刺伤了一个真正爱她的年轻人，那是在她酒吧里工作的年轻财政经理，她不得不拒绝了这个真心喜欢她的男人。《女人步上楼梯时》跟成濑巳喜男1951年的作品《银座化妆》有些相似，故事同样发生在酒吧，刻画酒吧女的角色，赋予角色尊严和高贵的禀性。在那部电影中，田中绢代扮演一个上了年纪的酒吧女主人，她十年如一日地供养儿子和周济前夫钱财，她拒绝了一个富有男人的爱情，虽然这个男人对酒吧的资助正是她求之不得的，她在与一个年轻女人争夺一个年轻男子的爱情中败下阵来。《女人步上楼梯时》里的女主人公也是一个有着不快乐经历的人，在生活中屡战屡败，却挑衅性地拒绝认输，让观众对角色的命运寄予了深厚同情。影片的观点是悲观和怀疑的，却并没有流于玩世不恭，贴近一般人生活角色刻画的十分细腻，情节铺陈十足用心，观众非常容易地就能感受到银座那股光鲜亮丽但又充满辛酸无奈的气氛，鞭挞了社会对女性的歧视。
